二胡艺术具有感人的魅力。近年来，随着一些独奏曲与协奏曲的问世，更拓宽了二胡的表现力，它不仅能表现优美如歌、如泣如诉的细腻情感，而且还能表现气势恢宏的战斗场面。独奏曲《 战马奔腾》 里，作者创造了一些特殊演奏技巧来表现战马奔腾之势。如用“大击弓”逼真地模仿马蹄声，用“双弦快速抖弓”描绘战士冲锋时的嘶杀之声等。这些技巧的运用，绘声绘色地表现了战马嘶鸣、昂首奔腾的生动情景，将二胡演奏推上了一个新台阶。二胡的演奏技巧丰富多采、复杂纷繁，从右手的长弓、分弓、快弓．、顿弓到跳弓、抛弓、飞弓；左手的按音、换把、揉弦(吟揉、抠揉、滑揉)、颤音等技巧的组合运用，始终离不开左右手的协调配合和音乐作品情感、情绪的表达。因此，演奏技巧的科学训练是至关重要的。怎样提高两只手的演奏功能，使之符合人的生理机能，从而达到人与乐器的平衡统一，这是同行们共同注意和研究的问题。下面就我在教学和演奏中的一些体会谈三个问题。
一、用力与放松的辩证统一
过去一些优秀的民间艺人说过：“学艺第一要路子正，第二要下苦功夫。”所谓“路子正”，就是方法要对。在二胡的基础技巧训练中，我认为最重要的问题是学会“放松”。“放松”并不是一点不用力，它是针对僵硬而言的，与用力是辨证的统一，即在放松的基础上有弹性地用巧力。如拍皮球，是右手腕放松而有弹性地用力运动。拍球时手腕用力，拍完后立即放松，用力小皮球弹得低，用力大则弹得高，用力均匀则保持一定高度，如此保 持手腕松动地用力，可连续轻松地拍几十至几百次。反之如果手腕僵硬，拍不了几次就会手酸腕痛。二胡演奏中运弓的基本方法，也同拍皮球一样，在运弓和换弓时如果手臂的肌肉紧张、手腕僵硬、手指压弓毛的力量过大，发音必然呆滞、难听，影响演奏的音质音色。如果掌握住正确的运弓换弓方法，正确体会’到“放松”的感觉，则发音通透、纯净、好听。下面从左右手的演奏技巧来谈谈“放松”。
1 、基本运弓：运弓是二胡发音的基本手段，熟练地掌握各种弓法技巧是演奏的重要前提。右手的基本运弓有：长弓、慢弓、分弓、连弓、短弓等。初学二胡最容易出现的问题是手臂、手腕僵硬，手指压弓毛的力量太大，致使发音粗糙、呆滞。正确的运弓方法是：身体各部位自然松弛，在肩、臂、肘感觉轻松的情况下，将自然重力贯于右手腕，持弓的手指及腕、臂在感觉不用力(实际有一点力)的情况下，让弓毛贴着琴弦左右运动。推拉弓有正确协调的动作后，二胡弦能充分振动，发音也纯美、好听。这种基本的运弓方法，是基本功训练不可缺少的环节，必须天天体会“放松”的感觉，直到运弓自然协调，能熟练运用为止。
2 、快弓：快弓是二胡弓法技巧训练的重点内容。它是长弓、慢弓动作的缩小和加快。由于速度快、弓段短，更要求右手的肩、臂自然松弛，并与左手密切配合。正确的方法是：右手轻握弓杆，手腕在肩臂的支撑和小臂的带动下动作。当琴弓左右运动时，手腕应保持松动地控制状态，而不是有意识地左右甩动或僵硬地用力。有的人在学快弓时听老师说要“放松”，结果手腕松得一点力也没有，奏出 发虚、不结实、不清晰的声音，这种松是不需要的。我们所说的“松”是指有弹性，有控制地用力后的松弛感觉。这种松是用来调节奏快弓时的紧张与疲劳。快弓方法正确能奏出清楚、结实、颗粒性强的声音。为解决快弓的技术问题，最好的方法是放慢速度练习。在慢练中仔细体会肩臂的支撑、松弛，手腕力量的控制与松动的感觉，使各部位相互协调，消除肌肉始终紧张的状态。同时还应用稍慢、中速、稍快、快等多种速度练习，并在变速度中感觉臂、腕、手指用力放松的微小差异，进而